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黄金与玉石的碰撞!成就“金玉良缘”的美好!

2018年11月13日 17:17来源:第一黄金网
责任编辑:韶华
摘要
秦少游词云:“金风玉露一相逢,便胜却人间无数。”金与玉向来为中国人所珍视,一个金光外显,一个宝光内敛,它们的结合恰为互补,在奢华与低调,绚烂与平淡中求取平衡。

秦少游词云:“金风玉露一相逢,便胜却人间无数。”金与玉向来为中国人所珍视,一个金光外显,一个宝光内敛,它们的结合恰为互补,在奢华与低调,绚烂与平淡中求取平衡。千百年来留存下来的金玉器物无一不在述说着此番“金玉良缘”。

它们一个光芒外露,一个光华内蕴,一个奢华,一个低调,一个绚烂至极,一个又归于平淡。或许是人的天性中就有好上加好、精益求精的愿望,梦想在两种名贵之物的叠加中达到奢华的顶峰;或许是出于对残损的玉石的怜惜,让流动多变的黄金来弥补玉的缺憾。

在中国人眼中,金玉器物代表了吉祥的寓意和美好的祝愿,它不仅吸收了玉文化中的“德”,而且其绚丽多彩的外表在中国传统文化的熏陶下,更是蕴含了远远超出感官美学的深远意义。

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有眼不识金镶玉

关于金镶玉的出现,有这么一个传说。

相传春秋时楚国的和氏璧几经流转,到了秦始皇手中。秦始皇命人将其制成玉玺,镌李斯所书“受命于天,既寿永昌”八字,刻五龙图案,视若珍宝。秦灭汉兴,刘邦将其作为传国玉玺,传至西汉末年,两岁的孺子婴即位,藏玉玺于长乐宫。时逢王莽篡位,王莽胁迫孝元皇太后交出玉玺。太后不从,一怒之下掷玉玺于地,摔掉一角。王莽命巧匠以黄金修补,修补后,玉玺更加光彩夺目,被命名为“金镶玉玺”。传说这便是“金镶玉”的由来。

金玉因为稀有,向来是权贵之物。是财富也是权力的象征。金镶玉玺自然是天子之物,金鞘玉剑亦并非战场杀敌的兵刃,而是贵重的礼器,而金嵌玉银带钩的龙纹,也隐含着权力的威仪。

古人有谚云:“有眼不识荆山玉。”和氏璧产自荆山,此谚是说美玉藏于石中,并非人人得以辨识,含有眼不识泰山之意。或许是因为嫌“荆山玉”不够通俗,民间又改之为“有眼不识金镶玉”。如此一改,倒也说得通,金玉器物,原本就不是寻常人家所有,在很长一段时期内,它为统治阶级所垄断,是阶级地位的象征。

古人以金玉为灵物,认为它们能够通神,甚至能延续生命。西汉南越王墓中出土的一个承盘高足杯证明了这一点,它由一个青玉杯、一个托架和一个承盘三部分组成,造型呈三龙拱杯之势,由金、银、玉、铜、木五种材料作成。

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汉代“视死如生”,在厚葬制度下,更诞生了“金缕玉衣”这种豪奢至极点的金玉器物。玉片成衣后排列整齐,对缝严密,表面平整,颜色协调,着实令人惊叹,反映出玉师杰出的技艺和达官奢侈的生活。

“有眼不识金镶玉”,其实怪的不应该是人们视野的狭小,只要看看帝王贵胄们那些令人叹为观止的生死用度,无论是用来承聚甘露的高足杯,还是巧夺天工的金缕玉衣,又有哪一件是寻常百姓可以梦见的?

繁开玉叶茂金枝

唐代是金银器的黄金时代,唐代又是一个开放的时代,彼时陆上与海上丝绸之路畅通,国外的工艺与器物给了中国的工匠以全新的灵感,金镶玉纷繁多姿,玉石不仅包容了黄金的光芒,也包容进异域的工艺风格。比如长安县南里王村窦皦墓中出土的唐代金框宝钿玉带,玉质莹润剔透,精美的掐丝为框,其间镶嵌各色宝石,金玉珠宝相映生辉,带有明显的异域风格。

入宋以后,这种金光外露的风格不符合宋代清新自然、恬静含蓄的主流审美,彼时的皇室与文人士大夫正着迷于不事雕琢的瓷器,金玉器物也就难以大放异彩。直到明代,郑和七下西洋之后,海外交流与贸易再度刺激着金与玉的彼此碰撞。在隐隐约约的资本主义萌芽驱动下,金镶玉愈发商品化与装饰化,赏玩性十足,工艺也登峰造极。

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比如一件收藏于南京博物院的金蝉玉叶,金蝉栩栩如生,可以看到嘴巴微张,前足翘起,后足微抬,蝉翼纹理纤毫毕现。玉叶系用新疆和田羊脂白玉精工琢磨而成,叶脉凹凸,惟妙惟肖。

清代虽然“闭关锁国”,但中外交流与贸易也没有完全中断,西方的文化艺术作品作为有效的传教工具。这一切让西方的镶嵌工艺、金属珠粒工艺也为中国的工匠所吸收,让清代的金镶玉器物呈现出一派纤细、繁缛、矫揉造作的艺术风格。

最具代表性的是清乾隆时期由印度传入中国的痕都斯坦玉器,玉石本身的滑润细腻,搭配上繁复层层叠叠的金丝及各色宝石,出落得灿烂华丽,绚丽多姿。

金玉器物每一次走向繁缛之风,几乎都受到了异域风格的影响,也无一不带有华丽的气息,这些都丰富着中国的金玉文化,同时也拓展了我们对于玉的理解:玉不但有宝光内敛的一面,当它与黄金结合,也能流光溢彩,绽放出璀璨的光芒。

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